يكاد المتتبعون لراهن الأفلام الكوميدية المصرية، يقتنعون بانهيار الصناعة الكوميدية في الإنتاجين السينمائي والتلفزيوني على حد سواء. واقع الحال هذا، يثير انتباه المشاهد، على الرغم من تهافت المنتجين إلى

رسم أفلام تهريجية، تقتصر على تحويل الممثلين إلى شخصيات كاريكاتورية جوفاء، واقعين تحت أسر الشخصية السلبية السالبة للقيمة التمثلية لأدوار درامية مستقبلية.
فالكوميديا الفاشلة، التي صار يهيأ له الوجوه الجديدة، أضحت صناعة كاسدة، ففيلم كفيلم" إتش دبوور" مثلا، الذي كان نافذة لتقديم وجه جديد في ساحة المثيل، أحمد مكي، يمكن من خلاله لأي متفرج مبتدئ أن يستكشف مدى جفاف الشخصية وافتقادها للمهارات الكوميدية، هذا الممثل بأدائه الضعيف، الخالي من الحضور الفاعل، تجرأ بكلام مسخ مس بالذات اللاهية، في هذا الفيلم وحتى في فيلم مرجان أحمد مرجان. ونجد في المقام نفسه أدوارا أخرى لسعد الصغير، مثالا جيدا للأرغوز الراقص مثله مثل التجارب الفاشلة للمغنى ريكو، ولعل أسلوب الحشو هذا، يعرى عوة حس الفكاهة، من البحث عن الطاقات الحقيقية، إلى الاستنجاد، ببعض أشهر أقنعة المهرجين طلبا للفرجة، فما جدوى فيلم كفيلم ابقى قابلني، هل تتخيلون أنه سيضيف لمسة جديدة على الواقع المهترئ للكوميديا المصرية
محمد سعد، واحد ممن أخذوا نصيبا وافرا من النقد اللاذع، غير أن المتمعن في أشهر أفلامه، سينتهى إلا أنه واحد من الكوميدين، ممن يجب إخضاعهم للرسكلة وإعادة التأهيل، فالمواقف الفهكاهية التي ينجح في ابتداعها تنهار مع مبالغاته السلوكية في تجسيد بعض المواقف
قد نجمع على كوميديا أحمد حلمي، ويمكننا وصفها لحد الساعة بأنها كوميدا ناضجة
فماذا عن الجيل القديم، عادل إمام مثلا، في حوار بث على أحد القنوات الفضائية مع الممثل سعيد صالح، حل سؤال برئيا من أحد المتصلين لهذا الفنان، "اسمح لي يا أستاذ معدتش تضحك" وقد كان لهذا الكلام وقعه الانفعالي على الفنان سعيد ثالح كبيرا آنذاك،
هل ينطبق الكلام نفسه على الزعيم، الذي صار قمعا لدور رجل الأعمال، لقد كان الزعيم قريبا من فهكاة الغلابة بدور الفلاح أو الموظف البسيط، أو دور الرجبل البليد، ولكنه اليوم على غير حال الأمس