مدخل إلى قراءة القصيدة المعاصرة في الإمارات

كثيرة هي الكتب النقدية التي تتناول أحد الشعراء لتدرس نتاجه. وقليلة هي الكتب التي تتناول مجموعة من الشعراء الذين تجمعهم رابطة

ما، كانتمائهم إلى حقبة زمنية، أو مدرسة أدبية، أو مدينة بذاتها. ولكن من النادر أن يحاول كتاب واحد رصد كافة الشعراء المعاصرين في دولة واحدة، لاسيما إذا عرفت تلك الدولة بتشجيعها للشعراء والأدباء، ليس من أبنائها فحسب، بل لكافة الكتاب في الوطن العربي الكبير.

(مدخل إلى قراءة القصيدة المعاصرة في الإمارات) كتاب جديد للأديب الدكتور (هيثم يحيى الخواجة) رصد فيه المشهد الشعري المعاصر في الإمارات بشمولية تدل على اطلاع واسع، ومتابعة دائبة.في مقدمة الكتاب تحدث (الخواجة) عن أهم (سمات القصيدة الحديثة في الإمارات) ولعل من أبرزها تزايد عدد الشعراء باطراد، ودخول المرأة ساحة الشعر. ولاشك أن الإقبال على كتابة الشعر حقق نهوضا شعريا بارزا، وهذا لا ينفي اختلاف الاتجاهات الأدبية، وتباين السويات الفنية.وتمتاز القصيدة الإماراتية بعدم جنوحها نحو التجريب المجاني، فتجديدها تولد من سياقاتها الرصينة. كما أنها لم تقع في خانة الغموض المبهم، فكانت دلالاتها موظفة فنيا، سواء كان الإسقاط أو الرمز ذي دلالة دينية، أو تاريخية، أو أسطورية. فالقصيدة الإماراتية عامة لم تبتعد عن واقعها، وبيئتها، وتراثها، فقد أولت القضايا الوطنية والهم الاجتماعي جل اهتمامها، دون غياب الملامح الذاتية للشاعر المتلاقية مع كل ما هو إنساني بالنتيجة، ولكن يبقى الحلم مفتوحا على فضاءات الطموح والمرتجى هو الأكثر تمايزا في أجواء تلك القصيدة.

وتتنوع مشارب الشعراء، ولكن ثمة نقاطا مشتركة تجمعهم، منها الارتباط بالمكان كموضوع مباشر أو غير مباشر ضمن دلالاته الاجتماعية والسياسية والفنية، وبالزمان المتلازم مع الحيز المكاني الذي يعبر عن الحدث الدرامي في أجواء تلك القصيدة.

لابد من الإشارة إلى أن (الخواجة) لم يتناول شعراء البحر الخليلي، رغم حضورهم في المشهد الشعري الإماراتي، لأنه يرى أن دراسة القصائد الخليلية بحاجة إلى بحث مستقل، لهذا كرس دراسته للقصيدة الحديثة بشقيها: تفعيلة/ نثر.

وهذا لا يعني أن الشعر المعاصر الإماراتي منقطع عن الموروث الشعري العربي، بل هو نتيجة تراكمية لغنى التراث العربي بالكثير من أشكال الكتابة المتنوعة، ككتابات (النفرى) على سبيل المثال. لهذا من غير المستهجن أن تتطور مسيرة الشكل في القصيدة العربية، مع الاشتراط أن يكون التطور نتيجة لتمثل الموروث بقصد الإضافة والاغناء، وإلا كان النتاج مبتورا يدور في الفراغ دون جدوى.

ومن الجدير بالذكر أن 70% من كتاب القصيدة الحديثة في الإمارات يفضلون كتابة القصيدة النثرية، ويرجع هذا إلى عوامل عدة، لعل أهمها: مجاراة متطلبات العصر، لاسيما بعد التأثر بالشعر المترجم. وسهولة الكتابة دون التقيد بالأوزان، وهذا ما أتاح للكثيرين ممن يجهلون قواعد العروض أن يقبلوا على كتابة هذا النوع الشعري، والاستسهال في الكتابة والنشر بعد انتشار الكثير من المطبوعات ودور النشر مما أدى إلى تراجع سوية القصيدة، وتدنيها فنيا، وهذا ما جعلها عرضة لهجوم الكثيرين،لاسيما المتعصبين للقصيدة العمودية.

ولكن رغم الإشكاليات والأزمات التي رافقت القصيدة الإماراتية الحديثة ـ لاسيما النثرية ـ منذ ولادتها، فقد حققت حضورا شعريا متميزا على أكثر من صعيد، لاسيما بعد انجاز قصائد مبتكرة في غاية الجمال والإتقان.

توقف (الخواجة) عند كل شاعر بمفرده، فقدم لمحة موجزة عن حياته، ونشاطه الأدبي، وإصداراته، وأرفق نماذج شعرية تبرز أهم ملامح قصيدته، لإبراز الخصائص الفنية والأسلوبية لديه. فأتت الدراسات بمجملها متضمنة مقاربات نقدية مكثفة تستعين بالمنجز العام وتختزله في إشارات مختصرة، وهذا جهد كبير يثمن للمؤلف الذي قدم كتابا متفردا تفتقر إليه المكتبة العربية في الإمارات، فضلا انه يهم شريحة واسعة من قراء الشعر، لاسيما المتابعين من الدارسين للقصيدة الإماراتية. ولأننا لا نستطيع الحديث عن ستة وثلاثين شاعرا وشاعرة سنكتفي بإيراد الأسماء حتى يتسنى للقراء التعرف على كتاب القصيدة الحديثة في الإمارات.

(إبراهيم محمد إبراهيم ـ إبراهيم الملا ـ إبراهيم الهاشمي ـ أحمد راشد ثاني ـ أحمد عيسى العسم ـ أحمد منصور ـ ثاني السويدي ـ حارب الظاهري ـ حبيب الصايغ ـ خالد البدور ـ خالد الراشد ـ خلود المعلا ـ جميلة الرويحي ـ رهف المبارك ـ سالم أبو جمهور ـ سعد جمعة ـ صالحة غابش ـ ظاعن شاهين ـ ظبية خميس ـ عائشة البوسميط ـ عائشة علي الغيص ـ عارف الخاجة ـ عبد الله عبد الوهاب ـ عبد الله محمد السبب ـ عبد العزيز جاسم ـ عبد الكريم معتوق ـ محمد المزروعي ـ منى مطر ـ ميسون صقر القاسمي ـ ناصر جبران ـ نجوم الغانم ـ هاشم المعلم ـ هدى أمين الزرعوني ـ هدى محمد السعدي ـ الهنوف محمد.

الكتاب: مدخل إلى قراءة القصيدة المعاصرة في الإمارات

المؤلف: د. هيثم يحيى الخواجة

الناشر: وزارة الثقافة واتحاد الكتاب ـ أبوظبي ـ 2009

القطع: كبير

الصفحات: 306

سامر أنور شمالي