رسائل الحب والحرب

[s3soo3]

بسم الله الرحمن الرحيم
السلام عليكم ورحمة الله وبركاته ..

رسائل الحب والحرب ... من القلب إلى القلب



أمواج البحر العاصفة أسقطت المكتب القديم الموجود على ساحل البحر كما يسقط البطل العتيد خصمه في مباراة المصارعة ... بهذا المشهد ذو البعد الرمزي الروائي يبدأ الشاعر باسل الخطيب قصيدته التي فصل فيها حرف الراء في الكلمة الثالثة من عنوانها بين حرفي الحاء والباء لتختلف عن الكلمة الثانية من العنوان معنى ومضمون ويتحول العنوان إلى رسائل الحب والحرب والذي رسم محتواه الدرامي الروائية ريم حنا والتي جعلت العمل إجتماعيا سياسيا وضع عليه المخرج باسل الخطيب لمساته الفنية ليحوله بأسلوبه الشعري إلى مسلسل رومانسي سياسي قبل أن يكون إجتماعي أنطق فيها عيوننا دمعا في مشاهد الحرب وأثار قلوبنا عاطفة في مشاهد الحب.

إنتقى باسل مجسدي أدوار قصيدته ببراعة متناهية وأخرج كل ما في جعبتهم من قدرات تمثيلية لم يخرجها غيره في تعامله معهم, فلقد قام باسل بالغوص كثيرا في مساحات صديقه الدائم سلوم حداد ليكتشف أماكن مجهولة في قدرات هذا النجم ليضعها في شخصية الرجل القاسي والعاشق بنفس الوقت ليفتح بهذا العمل المجال أمام سلوم حداد لمزيد من الأعمال الإجتماعية والتي إبتعد عنها غالبا بسبب جهل الكثير توظيف قدرات هذا الممثل الكامنة تحت الوجه القاسي والجسم الممتلئ للزير سالم وأبو زيد الهلالي , وبعد إنتهاء حملة الغوص المتعبة في معالم سلوم حداد القاسية لم يجد باسل الخطيب صعوبة تذكر في إجتياحه لشخصية سلاف فواخرجي وإيجاد معالم القوة والموهبة الحقيقية لهذه النجمة خصوصا وأن الإجتياح سيكون لكيان ناعم لطيف ممتلئ بالأنوثة الفواحة والملامح الملائكية والتي تجعل من هذا الإجتياح متعة أخرى عزف الكثير من الشعراء عنها, وبعد إنتهائه من شخصية البطلين ذهب باسل الخطيب بأسلحته الإخراجية لإستنباط مواهب الممثلين البقية ووقف عند نضال نجم وعرف أن هذه السمرة القاسية وهذا الصوت الجهوري يخبئان موهبة تمثيلية حقيقية أخرجها باسل في شخصية المناضل الفلسطيني , توقف باسل مرة أخرى في ريم علي ووجد فيها الفتاة الشعبية العفوية والمثقفة وحولها إلى الفتاة المناضلة التي تقع في الأسر تحت براثن الأعداء , وبعد هذا كله لم يتعب كثيرا مع قصي خولي خصوصا وأن صفات الشخصية التي سيلعبها قصي مشابهة كثيرة لشخصيات أخرى أداها قصي الشاعر العاشق والمناضل الذي أضطر للسفر وغربة الأهل بسبب أنانية وحب الشخص البطل في القصة, وفي نهاية رحلة البحث أوجد لنا وللمرة الأولى رامي حنا متقمصا بعدما كان سطحيا في أغلب أدواره السابقة, وجاء تقمصه هذه المرة في دور الشخص العابث السكير الذي لا يأبه بمسؤوليات الحياة وجعلنا نشك أن رامي حنا فعلا شخصيته هكذا .



إنتهى باسل الخطيب من توزيع أدواره على الممثلين الذين انتقاهم باحتراف وانتقل هذه المرة إلى المكياج وبدأ بالمكياج التجميلي فأخرج لنا سلاف فواخرجي بأجمل شكل لها على الإطلاق وأطبق عليها صفة الحسناء التي يناديها بها كل عشاقها بل جعل حتى جمهور الفنانات الأخريات يلتفتون لهذه الحسناء التي سجلت تعاملها الأول مع باسل الخطيب ويبدو أنه لن يكون الأخير .

المكياج بالرغم من جودته من الناحية الجمالية للفنانين بصورة عامة ولكنه لم يكن موظف بطريقة فنية ممتازة , فباروكة سلاف كان من المفترض أن توضع بطريقة أفضل بحيث تشعرك أنه شعرها الحقيقي, كذلك هناك ثغرة أخرى سقط فيها خبراء المكياج في المسلسل وهي إعطاء اللون الأصفر لشعر جدة نيسان في المسلسل والتي تلعب دورها الفنانة ثناء دبسي, وإذا جئنا إلى الواقع فمن المستحيل أن يبقى اللون الأصفر ملازما لشعر امرأة في الثمانين من عمرها ومع مرور زمن المسلسل تتجاوز المئة, ويبدو أن هذه الشخصية التي يعتبرها البعض من الناحية الروائية تمثل شخصية الكاتبة في الرواية كانت محور أخطاء مكياج المسلسل حيث لم يلاحظ أحد من المشاهدين تغير معالم هذه الشخصية خلال أحداث المسلسل بالرغم من الأحداث تمشي بين أكثر من 25 عام وكان أثرها واضحا على جميع أبطال العمل .

لا شك أن العامل الأول لنجاح أي مسلسل هو النص, وفي هذه النقطة وفق باسل الخطيب كثيرا حيث كان نص المسلسل من أقوى نصوص الدراما العربية وأكثرها تشابكا وتفرعا وساهم أسلوب إخراج باسل الخطيب الذي يركز على السكون وإطالة مشاهد الحديث على إبراز قوة السيناريو الذي باتت الكثير من المسلسلات العربية تعاني ضعفا من هذه الناحية .



النقطة الأهم والمحورية في العمل هي أسلوب الخطيب الإخراجي والتصويري, ففي الوقت الذي يكون فيه هذا الأسلوب نقطة قوة المسلسل وعامل إيضاح النزعة الرومانسية والفلسفية للعمل, بنفس الوقت هو نقطة ضعف المسلسل لأن بعض المشاهدين لا يحب هذا الأسلوب من الإخراج والتصوير ويعتبره أسلوبا جافا يفتقد للروح الدرامية اللهابة على النقيض تماما من رؤية المخرج الخاصة والتي تحاول إبراز الرومانسية والفلسفية في العمل حتى لو كان يفتقدها من الناحية النصية .

تصوير باسل الخطيب تصوير ممتاز يستعمل فيه باسل طريقة الثلاث كاميرات ويركز كثيرا على المشاهد البطيئة التي تركز في أغلب الأحيان على شيء ما يريد أن يقوله المخرج في مشاهد غالبا ما تكون حزينة ويستعمل كل قدراته على إيضاح مشاعر الحزن والفرح للشخصية بقدر ما يتطلبه المشهد, فعندما يريد أن يبكيك فسيبكيك من دون إرادتك , كما أن المتابع لباسل الخطيب منذ بداياته سيعرف جيدا أن باسل يستعمل طريقة خاصة في استدارة الكاميرا تطورت كثيرا هذه الطريقة لتصبح أكثر سرعة في الإستدارة لكي يقتل الملل الذي قد يصيب المشاهد في المسلسل .

وفي النهاية قرر باسل الخطيب تلحين كلمات قصيدته فلجأ إلى الخبير الموسيقي طارق الناصر الذي وضع موسيقى تصويرية ساحرة أضفت جوا رمزيا للمسلسل ألهب بها مشاعر المشاهدين, وبعد هذا كله أخرجت لنا تقنيات الخطيب الصورية صورة ذات ألوان زاهية وبراقة في شاشة درامية كاملة عبرت بصدق عن المشاهد الرومانسية والجمال الحقيقي والأداء الصادق لأبطال العمل.